2013-2017贝茨旅馆/贝兹汽车旅馆 Bates Motel 1-5季 1080P 高清 中英双语字幕 MP4 美剧 悬疑 / 惊悚 / 恐怖 下载地址
《贝茨旅馆》最成功的叙事铺垫，在于其对 “表面平静与内里腐烂” 的氛围反差塑造。剧集将故事背景设定在俄勒冈州的怀特松湾 —— 一个看似风景如画的海滨小镇，阳光、森林、海岸线构成了温柔的视觉底色，但镜头一转，旅馆斑驳的墙壁、昏暗的走廊、藏着秘密的地下室，以及小镇深处隐藏的毒品交易、黑帮冲突、家族恩怨，瞬间将 “田园风光” 撕裂，露出黑暗的内里。这种 “反差感” 如同一个无形的牢笼，既困住了诺曼母子，也让观众在 “舒适表象” 与 “惊悚现实” 的切换中，始终保持着紧绷的情绪。
剧集的镜头语言堪称 “心理惊悚的教科书”。大量低角度拍摄的旅馆镜头，让这座建筑显得压抑而具有压迫感，仿佛它本身就是一个 “吞噬人性的怪物”；诺曼视角下的主观镜头，常常伴随着轻微的晃动与模糊，尤其是在他出现幻觉或情绪失控时，画面的扭曲感精准传递出他混乱的心理状态；而光影的运用更是点睛之笔 —— 诺玛的房间总是亮着暖黄色的灯光，看似是 “温暖的港湾”，实则暗示着她对诺曼的 “过度保护” 如同枷锁；而旅馆的公共区域与地下室则常用冷色调与阴影，成为 “罪恶与秘密的容器”。当诺曼在深夜的旅馆走廊徘徊，灯光在他身后拉出长长的影子，画面中一半是光明，一半是黑暗，恰似他内心 “正常” 与 “疯狂” 的撕扯。
此外，剧集的配乐与音效也为氛围加分。轻柔的钢琴旋律常出现在诺曼与诺玛的 “温情时刻”，却带着一丝难以察觉的诡异，暗示这种 “温情” 的病态本质；而当危机来临时，突然中断的音乐、尖锐的弦乐与旅馆老旧地板的吱呀声交织，无需血腥镜头，便能让观众感受到深入骨髓的寒意。这种 “以氛围烘托惊悚” 的手法，远比直白的暴力更具穿透力，也让《贝茨旅馆》摆脱了 “廉价恐怖片” 的标签，成为一部 “用情绪杀人” 的心理剧。
贝茨旅馆 第一季 Bates Motel Season 1 (2013)
导演: 塔克·盖茨
编剧: 罗伯特·布洛克 / 安东尼·西皮阿诺 / 卡尔顿·库斯 / 杰夫·瓦德洛
主演: 维拉·法米加 / 弗莱迪·海默 / 妮可拉·佩尔茨 / 杰尔·伯恩斯 / 麦克斯·泰瑞奥 / 理查德·哈蒙 / 黛安娜·方 / 康奇塔·坎贝尔 / 奥利维亚·库克 / 内斯特·卡博内尔 / 基冈·康纳·特雷西 / 迈克·沃格尔 / 金川弘敦 / 特瑞·陈
类型: 悬疑 / 惊悚 / 恐怖
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
首播: 2013-03-18
季数:
集数:
单集片长: 45分钟
又名: 贝兹汽车旅馆 / 惊魂序曲 / 贝兹旅社(台) / 贝兹旅馆
病态共生与黑暗觉醒：《贝茨旅馆》的心理惊悚叙事
当希区柯克的经典电影《惊魂记》成为影史丰碑时，剧集《贝茨旅馆》（Bates Motel）以 “前传” 的姿态，为 “诺曼・贝茨” 这一经典反派注入了全新的生命力。这部围绕诺曼与母亲诺玛在小镇经营旅馆的故事展开的剧集，没有简单复刻电影的惊悚套路，而是以细腻的笔触剖开原生家庭的创伤内核，用 “病态母子情” 与 “小镇隐秘罪恶” 交织的叙事，构建出一个充满压抑、扭曲却又令人共情的心理世界，成为悬疑惊悚题材中 “角色驱动型叙事” 的典范。
一、氛围营造：小镇风光下的压抑牢笼
《贝茨旅馆》最成功的叙事铺垫，在于其对 “表面平静与内里腐烂” 的氛围反差塑造。剧集将故事背景设定在俄勒冈州的怀特松湾 —— 一个看似风景如画的海滨小镇，阳光、森林、海岸线构成了温柔的视觉底色，但镜头一转，旅馆斑驳的墙壁、昏暗的走廊、藏着秘密的地下室，以及小镇深处隐藏的毒品交易、黑帮冲突、家族恩怨，瞬间将 “田园风光” 撕裂，露出黑暗的内里。这种 “反差感” 如同一个无形的牢笼，既困住了诺曼母子，也让观众在 “舒适表象” 与 “惊悚现实” 的切换中，始终保持着紧绷的情绪。
剧集的镜头语言堪称 “心理惊悚的教科书”。大量低角度拍摄的旅馆镜头，让这座建筑显得压抑而具有压迫感，仿佛它本身就是一个 “吞噬人性的怪物”；诺曼视角下的主观镜头，常常伴随着轻微的晃动与模糊，尤其是在他出现幻觉或情绪失控时，画面的扭曲感精准传递出他混乱的心理状态；而光影的运用更是点睛之笔 —— 诺玛的房间总是亮着暖黄色的灯光，看似是 “温暖的港湾”，实则暗示着她对诺曼的 “过度保护” 如同枷锁；而旅馆的公共区域与地下室则常用冷色调与阴影，成为 “罪恶与秘密的容器”。当诺曼在深夜的旅馆走廊徘徊，灯光在他身后拉出长长的影子，画面中一半是光明，一半是黑暗，恰似他内心 “正常” 与 “疯狂” 的撕扯。
此外，剧集的配乐与音效也为氛围加分。轻柔的钢琴旋律常出现在诺曼与诺玛的 “温情时刻”，却带着一丝难以察觉的诡异，暗示这种 “温情” 的病态本质；而当危机来临时，突然中断的音乐、尖锐的弦乐与旅馆老旧地板的吱呀声交织，无需血腥镜头，便能让观众感受到深入骨髓的寒意。这种 “以氛围烘托惊悚” 的手法，远比直白的暴力更具穿透力，也让《贝茨旅馆》摆脱了 “廉价恐怖片” 的标签，成为一部 “用情绪杀人” 的心理剧。
二、母子关系：病态共生的悲剧内核
如果说《惊魂记》让观众记住了 “穿着母亲衣服杀人的诺曼”，那么《贝茨旅馆》则用五季的篇幅，回答了 “诺曼为何会变成这样”—— 答案藏在他与母亲诺玛扭曲到极致的 “共生关系” 中。这种关系不是简单的 “母爱过度”，而是 “控制与依赖”“保护与摧毁” 的复杂交织，成为推动诺曼走向疯狂的核心动力。
诺玛・贝茨（维拉・法梅加 饰）是一个极具矛盾性的角色。她不是传统意义上的 “恶母”，反而带着强烈的 “受害者色彩”—— 经历过家暴、丈夫早逝，带着儿子颠沛流离，经营旅馆的初衷是 “给诺曼一个安稳的家”。她对诺曼的爱真实而炽热：会为他准备爱吃的早餐，会在他被同学欺负时挺身而出，会在他出现心理问题时焦虑得彻夜难眠。但这份爱从一开始就带着 “病态的控制欲”：她不允许诺曼有自己的社交圈，会嫉妒他与女同学的正常交往；她将自己的恐惧与不安全部投射到诺曼身上，用 “妈妈需要你”“我们只能依靠彼此” 的话语，将他牢牢捆绑在自己身边；甚至在诺曼试图反抗时，她会用眼泪、脆弱乃至自残的方式，重新夺回 “情感主导权”。诺玛的悲剧在于，她把诺曼当作 “填补自己人生空缺的工具”，却从未意识到，这种 “以爱为名的控制”，正在一点点摧毁儿子的人格。
而诺曼・贝茨（弗莱迪・海默 饰）的 “黑化”，则是一场循序渐进的 “自我吞噬”。剧集初期的诺曼，是一个腼腆、敏感、甚至有些懦弱的少年，他依赖母亲的保护，将她视为 “世界的全部”。但随着年龄增长，他开始渴望独立，却一次次被诺玛的控制拉回 “共生牢笼”；同时，他遗传的精神疾病（解离性身份障碍）逐渐显现，在压力与创伤下，他会出现幻觉，甚至分裂出 “母亲的人格” 来逃避现实。剧集用大量细节展现他的心理变化：第一次出现幻觉时，他看到母亲 “站” 在床边，语气冰冷地指责他 “想要离开”；第一次无意识伤害他人后，他在恐惧中选择遗忘，而诺玛则为他掩盖罪行，让他误以为 “母亲会为他解决一切”。这种 “犯错 — 被掩盖 — 继续犯错” 的循环，以及 “自我人格” 与 “母亲人格” 的不断冲突，最终让他彻底迷失 —— 他开始主动模仿母亲的言行，甚至在清醒时认为 “自己就是母亲”，而 “真实的诺玛”，反而成为他眼中 “需要被保护（或清除）的障碍”。
两人的关系最令人窒息的地方，在于 “彼此需要又彼此摧毁” 的共生性。诺玛需要诺曼的依赖来证明自己的价值，诺曼需要诺玛的保护来逃避现实的残酷；但诺玛的控制让诺曼失去自我，诺曼的依赖让诺玛愈发偏执。当诺玛试图为了诺曼 “变得正常”，甚至考虑再婚时，诺曼分裂出的 “母亲人格” 却认为 “这是对他们关系的背叛”，最终酿成了无法挽回的悲剧。这种 “病态共生” 的结局早已注定 —— 要么一方彻底摧毁另一方，要么两人一同坠入深渊。
三、角色塑造：黑暗中的人性弧光
《贝茨旅馆》的成功，离不开对 “非典型角色” 的深度刻画。除了核心的诺曼母子，剧中的配角也并非 “工具人”，而是有着自己的创伤与欲望，他们的存在不仅推动剧情发展，更从不同维度衬托出 “原生家庭创伤” 对人的影响，让整个故事的 “人性厚度” 更加饱满。
迪伦・马西森（马克斯・塞奥特 饰）—— 诺曼同母异父的哥哥，是剧中 “清醒的旁观者”，也是 “反抗命运的挣扎者”。他从小在原生家庭的阴影中长大，早早离开家独自谋生，对母亲诺玛的控制欲有着清醒的认知，也对弟弟诺曼的心理问题感到担忧。迪伦的挣扎在于：他既想摆脱这个 “病态的家庭”，又无法割舍对弟弟的亲情；他试图用自己的方式保护诺曼（如带他看心理医生、劝他离开小镇），却一次次被诺玛阻挠，甚至被诺曼误解。迪伦的角色弧光，是 “原生家庭受害者如何自救” 的缩影 —— 他最终选择离开小镇，组建自己的家庭，成为剧中少数 “挣脱黑暗” 的角色，但他对诺曼的牵挂，又暗示着 “原生家庭的创伤永远无法彻底抹去”。
罗曼・马西森（内斯特・卡博内尔 饰）—— 诺玛的哥哥，是 “家族罪恶的象征”。他经营着小镇的毒品生意，性格冷酷、手段残忍，却对妹妹诺玛有着复杂的情感：既想控制她，又在她遇到危险时会出手相助。罗曼的存在，揭露了诺玛 “控制欲” 的根源 —— 她从小在哥哥的阴影下长大，经历过虐待与背叛，因此才会将诺曼视为 “唯一能掌控的安全区”。罗曼与诺玛的关系，如同 “另一个版本的诺曼与诺玛”，只是他的 “控制” 更加直白，更加充满暴力，这也让观众意识到：病态的家庭关系，往往是 “代际传递” 的悲剧。
甚至小镇上的 “普通人”，也都带着各自的秘密与创伤：警长亚历克斯・洛厄里（迈克尔・瓦尔坦 饰），在职责与对诺玛的感情中摇摆；旅馆的租客艾玛・戴林（奥利维亚・库克 饰），患有囊性纤维化，却始终保持着对生活的热爱，她与诺曼的短暂情愫，曾是诺曼 “走向正常” 的唯一希望。这些角色的存在，让怀特松湾不再是 “只属于诺曼母子的舞台”，而是一个 “充满人性复杂面的小社会”，每个人都在黑暗中挣扎，只是有人选择反抗，有人选择沉沦。
四、主题深度：原生家庭与自我迷失的悲剧
《贝茨旅馆》之所以超越普通的惊悚剧集，在于它用 “诺曼的故事”，探讨了一个具有普遍性的主题 —— 原生家庭创伤对个体人格的摧毁，以及 “自我迷失” 的必然悲剧。
剧集毫不避讳地展现了 “原生家庭如何塑造（或摧毁）一个人”。诺玛的控制欲、罗曼的暴力倾向、诺曼的精神分裂，本质上都是 “代际创伤传递” 的结果：诺玛从小被父亲虐待、被哥哥控制，因此她将 “控制诺曼” 视为 “保护他的唯一方式”；诺曼在母亲的控制下失去自我，又在遗传与环境的双重作用下患上精神疾病，最终分裂出 “母亲的人格” 来逃避现实。这种 “创伤传递” 的链条，让观众看到：一个人的悲剧，往往不是 “突然的疯狂”，而是 “长期被环境与家庭扭曲” 的必然结果。当诺曼在剧中说 “我只是想让妈妈开心” 时，这句话背后的无助与悲哀，远比他后来的暴力行为更令人心痛 —— 他从未有过 “做自己” 的机会，从一开始，他就是母亲 “情感需求” 的附属品。
同时，剧集也探讨了 “自我认知与身份迷失” 的命题。诺曼的 “解离性身份障碍”，本质上是 “自我认知的崩塌”—— 他无法接受 “想要独立的自己”，也无法承受 “伤害他人的自己”，因此分裂出 “母亲的人格” 来承担罪恶感，同时维持 “自己是无辜的” 的幻觉。这种 “身份迷失”，在现实中也有着诸多映射：许多人在原生家庭的压力下，被迫扮演 “父母期望的角色”，逐渐忘记了 “真实的自己”；在社会的规训与他人的期待中，一步步迷失方向，最终成为 “自己不认识的人”。诺曼的悲剧，只是这种 “迷失” 的极端表现 —— 他用分裂人格的方式逃避现实，而现实中的许多人，则用 “伪装”“遗忘” 的方式，继续活在自我欺骗的牢笼中。
此外，剧集还对 “爱与控制的边界” 进行了深刻反思。诺玛对诺曼的爱，从 “保护” 异化为 “控制”，从 “温暖” 扭曲为 “枷锁”，这让观众不得不思考：什么样的爱才是 “健康的爱”？当 “爱” 成为 “控制对方的理由”，当 “依赖” 成为 “捆绑彼此的绳索”，这份爱是否已经变质？诺玛直到死前都认为自己 “在保护诺曼”，却从未意识到，她所谓的 “保护”，正是将诺曼推向疯狂的最大推手。这种 “以爱为名的伤害”，在现实中并不少见，也让剧集的主题更具现实警示意义。
五、争议与不足：节奏与逻辑的小瑕疵
尽管《贝茨旅馆》在角色与主题上表现出色，但也存在一些争议与不足。首先，剧集的 “叙事节奏” 存在明显的起伏。第一季与第二季围绕 “旅馆经营”“小镇罪恶”“母子关系” 展开，节奏紧凑，悬念迭起；但第三季与第四季引入了较多支线剧情（如迪伦的毒品生意、艾玛的家庭问题），部分支线与主线关联较弱，导致 “诺曼黑化” 的核心叙事被稀释，让观众感到 “拖沓”；直到第五季，剧情才重新聚焦 “诺曼与诺玛的最终悲剧”，节奏有所回升，但前期的铺垫不足，让部分角色的转变显得有些仓促。
其次，部分 “剧情逻辑” 存在漏洞。例如，诺曼多次在小镇上出现异常行为（如幻觉、暴力倾向），甚至与多起命案有关，但小镇警长与居民对他的 “宽容度” 过高，除了少数人（如迪伦、艾玛），大多数人都选择 “忽视” 他的问题，这种 “集体漠视” 的设定，虽然符合 “小镇人情社会” 的背景，但从现实逻辑来看，仍显得有些牵强；此外，诺玛为诺曼掩盖罪行的过程，也过于 “顺利”，缺乏足够的 “危机与阻碍”，让剧情的 “紧张感” 打了折扣。
最后，剧集对 “精神疾病” 的呈现，虽然细腻，但也存在 “戏剧化夸张” 的问题。诺曼的 “解离性身份障碍”，更多是为了服务 “剧情冲突” 与 “角色悲剧”，而对疾病的成因、治疗过程的呈现相对简化，可能会让部分观众对 “解离性身份障碍” 产生误解，认为它只是 “模仿他人” 的简单行为，而非复杂的心理疾病。
结语：黑暗中的悲剧挽歌
《贝茨旅馆》不是一部 “为了惊悚而惊悚” 的剧集，而是一首献给 “被原生家庭摧毁的灵魂” 的悲剧挽歌。它用诺曼与诺玛的故事，告诉我们：原生家庭的创伤如同附骨之疽，会在不经意间摧毁一个人的人格；而 “以爱为名的控制”，远比直白的暴力更令人窒息。当诺曼最终穿着母亲的衣服，在旅馆的地下室里完成 “最后的疯狂” 时，观众感受到的不是 “反派伏法” 的快感，而是深深的悲哀 —— 他从未选择过自己的人生，从始至终，他都是一个被家庭、被疾病、被命运推着走的 “可怜人”。
剧集的价值，在于它让我们看到 “疯狂背后的人性”。诺曼不是一个 “天生的恶魔”，而是一个 “被环境扭曲的受害者”；诺玛也不是一个 “天生的恶母”，而是一个 “被创伤困住的可怜人”。他们的故事提醒我们：在评判一个人的行为之前，或许应该先看看他背后的经历；在谈论 “原生家庭” 时，不仅要看到它的 “伤害”，更要思考如何 “打破创伤的传递链条”。
《贝茨旅馆》的结局早已注定 —— 当诺玛选择用自己的方式 “保护” 诺曼时，当诺曼选择用分裂人格逃避现实时，他们就已经踏上了通往深渊的道路。但这部剧集留给观众的，不仅仅是 “惊悚的记忆”，更是对 “家庭”“爱”“自我” 的深刻反思 —— 在黑暗中挣扎的，或许不只是诺曼，还有每一个曾在原生家庭中迷失过的人。而打破黑暗的第一步，是正视创伤，找回属于自己的 “真实人格”。
泥头降
雍正年间，湖北施南府有一户姓范的人家，这家主人名叫范文，平日里靠给人打短工为生，他虽年已近三旬，却一直没有家室，范文为人诚朴耿直，做起事来兢兢业业，干活也是任劳任怨。
这一年临近年关范文与雇主发生了争执，原来是这个名叫杨彬的雇主克扣范文大半年工钱，这杨彬在当地十分富有，但为人吝啬，凶狠且狡诈，克扣范文的工钱连个理由都不说。范文与杨彬理论一番，最后杨彬暴怒，指使了几个家丁痛打范文一顿，将范文打得浑身伤痕累累。范文觉得生无可恋，便在杨彬家门口赖着不走，要讨回公道。杨彬关起大门，毫不理会他。
到了半夜，范文只觉得寒风刺骨，裹紧身上仅有几件单薄的衣服痛哭不止。这时身后走过一个人，此人身穿黑衣，身材瘦削，面部也带着黑纱遮住，范文看不清他的面貌。此人拿出一件棉衣披在他身上，对他说道：“这样耗下去，你耗不了多久就会病倒的，还是赶紧回去。”
范文痛哭不止地说道：“可是若不讨个公道，我根本过不下去了。原本想去官府状告他，可他早就放话了，若我告到官府，他就说分文不少的付了银两，有那么多家丁证明，到时候我定是百口莫辩。除了这样在他门口耗着，我别无他法！”
黑衣人听后发生一声叹息，对范文说道：“你回去吧，我有办法，明日子时我定将他欠你的银两拿给你。”黑衣人说完便消失在夜色里，范文怎么也找不到他的影子，裹紧身上的棉衣半信半疑地回到家里。
这一幕被杨彬的管家看到了，他立即将看到的事情告诉杨彬，杨彬大笑道：“我家中铜墙铁壁，谁敢进来就是送死！”
凌晨时分，范文听到家门被什么东西撞击一声，走过去捡起来一看，竟是一袋银两。这些银两远超杨彬所欠的工钱。范文喜出望外，天亮之后听到门外议论纷纷，众人三三两两面色惊恐地议论着什么。待范文凑过去才知道一个让他惊讶的消息：原来杨彬家里被盗了！
有好事者讲述说杨彬家里不仅被人偷盗，不少值钱的东西都被搬了出来撒了一地，被不少穷苦百姓偷偷地捡走。杨彬气的咬牙跺脚，找不到一点关于盗贼的线索，更可气的是杨彬家里的所有人，包括家丁在内，头发都被剪光，看起来十分滑稽。
这究竟是何人所为呢？奇怪的是杨彬一向小心谨慎，家中时时刻刻都有几个人轮流巡逻，家中外墙很高，连一只猫都爬不进来，那么盗贼是如何进来，还捉弄一番所有人，这究竟是何方高人所为？
杨彬百思不得其解，欲要报官，妻子阻止了他并对他说道：“我们家中虽比不上皇宫大院那般戒备森严，可一般蟊贼纵有几十般变化也不能轻易闯进来。此人手段不凡，倘若你报官惊动了此人，怕是再也抓不到他了，不如将计就计，抓到他要回银子还能教训他一顿！”
杨彬觉得此话有理，挠了挠头说道：“可如何将计就计抓住顽贼？”
杨彬妻子狡黠地一笑道：“这不，你刚指使家丁将范文打了一顿就出了这事，此事和范文关系很大。管家也看到有人跟范文交谈，我们不如就从这里入手！”
“怎么做呢？我们要把范文给抓来打一顿，问问那个黑衣人在哪？”杨彬挠挠头不解地看着妻子。
杨彬妻子指着他的头说道：“你傻啊！你就是打死范文那个傻子，他也说不清黑衣人在哪里。只要你如法炮制，假装讨债的人坐在门口，再让家丁躲在门后。只要有人上前打探情况，你就试探他的口风，确定此人可疑就将此人抓住。”
杨彬拍拍自己的脑袋，如醍醐灌顶一般，找来几件破衣服穿在身上，再按照妻子所说安排几个家丁躲在暗处，寒夜里一个人在门口瑟瑟发抖，果不其然到了半夜有个黑衣人主动上前来问道：“三更半夜，你为何要在这里坐着？是不是这家欠你银两？”
杨彬喜出望外，压低声音装模作样地说道：“这一整年了，他分文没付，我现在欲哭无泪，这个年是没法过了。”
“你回去吧！我给你想办法！”黑衣人说道。
“哈哈，我终于抓到你了！”杨彬盯着他拍了拍手说道，“今天你就是长了翅膀也逃不掉了！”说到这里，杨彬狡诈的一笑。
黑衣人看了看四周发觉自己被人围了起来，站在原地一动不动，举起了手作认输之状，被杨彬叫了几个家丁抓住拖到了家中。
“上次就是你想的办法，可把他家害惨了。”杨彬妻子点亮油灯，看到此人很面熟，原来是镇上名叫李丁的小木匠。此人手艺精湛，经常替人做些木工活，没想到是他从中作梗。
“给我先打一顿，打到他认罪为止！”杨彬指着李丁愤怒地说道。
“别打我，我都认。只要您饶了我，我出去给您拿几百两银子作为补偿，这银子就藏在身上我带您去找。”李丁态度诚恳，杨彬一听银子两眼放光。
“你现在就出去，将银子给老子拿过来，若是敢耍老子我一定要你好看。”杨彬边威胁边跟着李丁来到门口，李丁从树底下拿一个麻布口袋递给杨彬。
杨彬掂量一下说道：“这袋子轻飘飘的，哪有百两白银？你耍我！”
李丁说道：“这里的东西价值连城，您打开看看！”
杨彬和家丁打开布袋，只见里面有个巴掌大小的大头泥娃娃，杨彬大怒说道：“这都是什么东西？你是在戏耍老子！”说完他想将泥娃娃掰碎扔掉，不成想被泥娃娃手指扎破了手掌，吓得他赶紧扔掉泥娃娃后退几步。
李丁捡起泥娃娃笑着说：“你有没有听过有种降头叫泥降头？我捏好这个泥娃娃，想给你下降头，可不沾红物（血）便不灵，所以这个泥降头一直没有作用。今天看到你们夫妻俩鬼鬼祟祟的商量某些坏事，便将计就计，今天终于如愿以偿了！”
杨彬妻子本想将计就计，不成想最后中了李丁的计谋。杨彬大惊，他抢过去要将泥娃娃摔碎，李丁告诉他，若将泥娃娃摔碎，他的生命也保不住。说完便用指头弹了几下泥娃娃的头，杨彬只觉得头痛难忍。李丁又告诉他所谓的降头，分为“直降”和“远降”，远降要用人的头发或者衣物，他曾在杨彬家当过木匠，得到这些不难。这次是直降，只有下降头的人才可以破解。
“你个言而无信之徒，竟敢骗我！”杨彬指着李丁怒骂道。
李丁直言不讳地说：“若是你言而有信，又怎么会克扣别人工钱？今后，你将头痛难忍，若不散尽家财，将痛入骨髓而亡。”
杨彬大怒却又无可奈何，苦苦哀求李丁饶了他，李丁冷冷地说道：“时间不多了，你好自为之吧。”
杨彬夫妇摇头叹息，只得照做，最后一贫如洗，而这也是他们能得到的最好的结果了。
最后说句题外话，生活不易！临近年关，那些“贵人”们莫要拖欠工钱、借钱不还哦！